«Помощь пришла от московской интеллигенции»

Художник, соратник, проводник

Это масштабное научное событие, в котором также примут участие архангельские учёные и музейные работники, посвящено 140 лет со дня рождения великого самоеда, как называли Тыко Вылку.

В Музейном объединении НАО сообщили, что мероприятия, посвящённые этой дате, проводятся на протяжении всего года: в Национальной центральной библиотеке имени А. И. Пичкова публикуют материалы на тему «Художник. Сказитель. Президент», Музейное объединение НАО ведёт в соцсети «ВКонтакте» сетевой проект «Тыко Вылка – великий самоед», а в этнокультурном центре НАО – сетевой проект «Ссылка на Вылку» (#ссылканаВылку). Также проводятся выставки, конкурсы. А в архангельской библиотеке имени Николая Рубцова создали подкаст о знаменитом ненце.

Организаторы конференции назвали темы, которые предлагаются для обсуждения: «Личность и время. Новые архивные сведения о жизни Тыко Вылки, его роль как государственного деятеля и «Президента Новой Земли»; «Творческое наследие. Анализ художественных работ Тыко Вылки, посвящённых Арктике, его вклад в географические науки и значение как носителя ненецкого эпоса»; «Влияние и развитие. Тыко Вылка и другие лидеры коренных народов Арктики: их роль в мировой политике и культуре»; «Современное применение. Как использовать наследие Тыко Вылки для социокультурного и образовательного развития, в современном дизайне и цифровых технологиях»; «Человек и природа. Гармония человека и природы как основа экологической этики Арктики»; «Культурная самоидентификация. Наследие Тыко Вылки как фундамент для самоопределения и устойчивого развития коренных народов». «Уникальная культура. Тыко Вылка и особенности культуры новоземельцев». Заявки для участия в конференции принимаются до 11 сентября.

Илья Константинович, такое имя он получил в крещении, был известным художником, соратником выдающихся исследователей Арктики, писателем, а после революции 1917 года – главой архипелага.

В 1901 году он стал проводником по Новой Земле художника Александра Борисова, который также обучал тогда ещё юного Тыко Вылку живописи. В 1903 году самобытность его художественных работ отметил Степан Писахов, который на Новой Земле создавал свои работы об этом суровом крае.

В 1909 году Владимир Русанов, известный полярный исследователь, вместе с Тыко Вылкой составили точное картографическое описание Новой Земли, за что Тыко Вылка получил золотую медаль «За усердие», а альбом его рисунков преподнесли царю Николаю II.

В 1909 году Вылка уехал в Москву учиться живописи, в 1910 году впервые представил свои работы на выставке «Русский Север» в Архангельске. В 1912 вернулся на Новую Землю.

В модном сюртуке, с тросточкой в руках

Сетевой проект «Тыко Вылка – великий самоед» Музейного объединения Ненецкого автономного округа рассказывает о многогранности личности Тыко Вылки. Недавно на этом ресурсе вышло повествование о его пребывании в Москве – о чём широкой публике известно мало. И сегодня – о коротком, но важном и ярком московском периоде жизни Тыко Вылки: «В 1910 году Тыко вместе с полярным исследователем Владимиром Русановым отправился в Москву для обучения у профессиональных художников.

Денег катастрофически не хватало, поэтому Русанову пришлось приложить немало усилий, чтобы найти для своего подопечного бесплатное жильё и бесплатных учителей. Помощь пришла от московской интеллигенции: художник Василий Васильевич Переплётчиков предоставил Тыко комнату для мастерской в своей квартире и стал учить его рисовать карандашом, а художник Абрам Ефимович Архипов взялся за уроки рисунка углём и масляными красками. Нашлись учителя и по общеобразовательным предметам. Мария Васильевна Эртель учила его русскому языку и математике; Варвара Сергеевна Воскресенская – географии; профессор Кожевников преподавал ботанику и зоологию.

Появление Тыко в Москве вызвало сенсацию. Обыватели не могли решить: похож он на «самоеда» или не похож. Его утончённые руки и правильные черты лица не вписывались в привычные стереотипы. К тому же он поражал окружающих грамотной русской речью, глубоким интересом к искусству и врождённым благородством. Ему приходилось сталкиваться с такими предметами и понятиями, о каких на Севере и не слышали, привыкать к совершенно иному восприятию мира. Каждый день приносил ворох новых впечатлений, иногда приятных, порой пугающих и почти всегда непонятных. Тыко Вылка даже Русанову не признавался, как ему бывает трудно, а старался самостоятельно разобраться с московской жизнью.

К столице он привык быстро: на уроки ездил самостоятельно на трамвае. Кроме рисования и живописи его учили истории, географии, ботанике, зоологии, математике, русскому языку, литературе, основам геодезии и таксидермии. Старый знакомый З. З. Виноградов подарил фотоаппарат и учил фотографировать. Вылка жадно, как губка, впитывал в себя знания. Он обзавёлся модным сюртуком и рубашкой с накрахмаленным воротником, а художник Архипов преподнёс ему котелок. С тросточкой в руках, в своём новом наряде Тыко с удовольствием прогуливался по городу. Это было самое счастливое время в его жизни. Утро он проводил в парках – Сокольниках или Петровско-Разумовском, днём работал в мастерской или посещал музеи, а вечера старался проводить в театрах и на концертах.

Москва ошеломила молодого ненца. Громадные дома, а в одном трамвае людей больше, чем во всём новоземельском стойбище. Следует отметить, что вёл себя в столице Тыко Вылка весьма достойно. Он побывал в Кремле, Румянцевском музее, Третьяковской галерее, театрах. Полюбил оперу, а вот синематограф ему не понравился. И ничто не доставляло ему столько наслаждения, как посещение музеев. Каждый раз шёл туда как на праздник: тщательно одевался, причёсывался. «Хорошо там было душе моей», – вспоминал он.

Основное время пребывания в Москве было посвящено совершенствованию в живописи. Тыко Вылка хорошо чувствовал краски, постепенно приучался брать всё более верные тона. Василий Переплётчиков обучал Вылку основам работы с карандашом и акварелью, помогая ему освоить технику передачи формы, подбора оттенков и достижения реалистичности. Абрам Архипов, в свою очередь, познакомил его с углём и маслом, подчёркивая, что техника – лишь инструмент, а первичен замысел автора, которому подчиняются и палитра, и композиция.

Однако академические каноны давались Вылке с трудом. Его художественное видение шло вразрез с классическими правилами: он видел мир в иных красках – например, золотой снег или серая вода были для него естественны. Попытки подстроиться под строгие требования школы приводили лишь к тому, что его работы утрачивали самобытность, превращаясь в безликие подражания.

21 марта 1911 года в Московском музее кустарных ремёсел открылась персональная выставка Тыко Вылки. Перед картинами художника разгорались оживлённые дискуссии. Здесь же, на выставке, висела карта Новой Земли, составленная им. Вся Москва валом валила в скромный музей кустарных ремёсел, чтобы увидеть необыкновенные картины необыкновенного живописца.

Спустя полвека Евгений Евтушенко напишет о Тыко Вылке:

…а он себя не раздувал,

И безо всяческих загадок

Он рисовал закат – закатом

И море – морем рисовал.

Был каждый глаз у Тыко Вылки

Как будто щёлка у копилки.

Но он копил, как скряга, хмур,

Не медь потёртую влияний,

А блики северных сияний

И переливы нерпьих шкур.

Зимний период подходил к завершению. С окончанием зимы завершалась и годовая программа обучения. Вылка готовился покинуть Москву и, прощаясь с городом, ставшим ему домом, он говорил: «К Москве теперь привык, всё здесь знаю как на Новой Земле».

Подготовила Ирина СОСНОВСКАЯ

Фото из сетевого проекта «Тыко Вылка – великий самоед» Музейного объединения Ненецкого автономного округа